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我有这样一个习惯，凡是在结局给我很大情感触动的，尤其是悲剧，都会忍不住回到最开始的时候，看看那些面孔在初相遇时是何模样，猜中开头却猜不透结局的命运感便会愈加强烈，想必这就是与喜剧相比，悲剧更能在我心底留下深刻烙印的缘故吧。
近期看过的所有影视作品中，其中不乏悲剧，譬如《恋空》，譬如《萤火虫之墓》等等，前者是由生命代谢带来的爱情悲剧，后者是由战争残酷带来的人伦悲剧，但始终发觉都不如由小说改编而来的《步步惊心》给我的震撼大。也许，有人会奇怪，那不就是眼下很时髦的一部穿越清宫剧嘛，能有什么震撼？我却因为对原著和演员的钟爱，看了很多遍，每看一遍，都会发现一些新的东西，才渐渐领悟到原著作者、电视编剧想要表达的深意。
“如果你因错过太阳而哭泣，那么你也将错过群星了”，这句泰戈尔《飞鸟集》中的名言是我看完全剧后脑海中浮现的第一句话。还记得若曦最后一次伴驾出塞时，在草原上劝说敏敏格格不要对十三爷过于执着时，说过“你放弃了十三爷这颗月亮，一定会找到适合自己的星星”，终于让素来随性洒脱的敏敏放下执念。只是若曦自己，终其一生，也没能做到自己说过的话。对八爷她总归是依赖大于爱情，到最后也还是不能完全置之不理；对四爷她由惧到爱，一步步深陷其中，最后即便是被伤到极致，依然难以割舍，矢志不渝，这两段感情在我看来，都不过是若曦得不到才最想要的“冰糖葫芦”，而我眼中该值得她最最珍惜的“芙蓉糕”却是十四爷，这就须得从细节来看了。
剧中有太多细节，让我看到十四爷这个易被忽略的人物，实则有太多灼人双目的举动了。与原著不同，十四与若曦初见时，若曦并没有在读凄绝的宋词，而是在找小兔子，这样略失了草蛇灰线之奇效，但再想想那样一个娇俏鲜活的少女出现在死气沉沉的紫禁城中，怎能不吸引十四的注意，若说他对若曦一见钟情，也不无道理。而十四与若曦的多次争吵，看似他不能理解若曦先进的思想，其实当我们站在十四的角度，堂堂一个阿哥，若非一颗真心，怎会不嫌麻烦地屡屡出手；若非时刻关注，怎会常常适时出手相助？他对若曦毫不顾忌地冷言冷语也足见他的光明磊落。其中有个细节，是很触动我的，在敏敏献舞的过程中，若曦看着场中的敏敏，画面出现的是十四坐在她身后坐着，是不是也预示了十四才是专属于她的星星呢？最后，若曦在十四怀中离去，太多人为她与四爷终没能见到最后一面感慨，我却是叹息，若曦最终也没能明白，真正最爱她的，还是十四。不管是八爷或是四爷，都将江山看得更重，唯有十四和十三在最后仍劝她，不要介入阿哥们的争斗，十三视若曦为知己，自是不提，而十四却是出于真心，所以才能在雍正登基后冒天下之大不韪，以先帝遗诏强娶若曦，带她离宫，这样的举动无疑是更加深雍正对他的不满，若非为了若曦，他大可自保，安稳度日。因此，当若曦手持木兰花，在十四怀中离去时，我是欣慰的。
我想，电视剧能引人入胜，还在于一环一环紧密相连，紧凑又自然，不知不觉就从轻松渐渐过渡到紧张，直到最后，若曦离世，这段爱恨情仇，才算告一段落。看到结局，当初意气风发的众位阿哥，均是早生华发，唯有若曦在最美的年华逝去，一种名为岁月忽晚的情绪油然而生。
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发表于 2013-5-31 20:40:29
楼主
是呢，一开始看的确没怎么注意到，后来越看越爱，他对若曦算是爱之深责之切吧
